Este neoalfabeto funciona por medio de leds, las equivalencias son asi:
a= Rosado-Rosado-azul
b= Rojo-Rosado-azul
c= amarillo-azul-rojo
d= rojo-azul-azul
e= azul-azul-amarillo
f= amarillo-Rosado-rojo
g= azul-rojo-amarillo
h= rojo-azul-amarillo
i= amarillo-amarillo-rojo
j= amarillo-rojo-rojo
k= azul-amarillo-rojo
l= rojo-rosado-amarillo
m= azul-Rosado-amarillo
n= rojo-azul-rosado
o= rojo-rojo-azul
p= rojo-Rosado-Rosado
q= Amarillo-rojo-Rosado
r= azul-amarillo-amarillo
s= azul-rosado-Rosado
t= amarillo-azul-azul
u= rosado-rosado-amarillo
v= Rosado-azul-azul
w= Rosado-azul-rojo
x= Amarillo-azul-Rosado
y= Rosado-azul-amarillo
z= azul-Rojo-Rojo
0= Azul
1= Rosado (1)
2= Rosado (2)
3= Rosado (3)
4= Rosado (4)
5= Rosado (5)
6= Rosado (6)
7= Rosado (7)
8= Rosado (8)
9= Rosado (9)
Ejemplo: perro = OOO - OOO - OOO - OOO - OOO
lunes, 8 de octubre de 2007
domingo, 7 de octubre de 2007
Descomunicación: El ruido y los medios de comunicación
El ruido comprende cualquier interferencia que pueda afectar la comunicación, perturbación o ausencia de señales y alguna forma de pérdida de información.
Las distorsiones del sonido en la conversación, en radio, televisión o por teléfono son ruido, pero también es ruido la distorsión de la imagen de la televisión, la alteración de la escritura en un viaje, la afonía del hablante, la sordera del oyente, la ortografía defectuosa, la distracción del receptor, el silencio.
Para evitar la presencia del ruido en la comunicación es habitual introducir cierta proporción de redundancia en la codificación del mensaje.
La redundancia en el código del mensaje consiste en un desequilibrio entre el contenido informativo y la cantidad de distinciones requeridas para identificar.
La redundancia es la parte del mensaje que podría omitirse sin que se produzca pérdida de información. Cualquier sistema de comunicación introduce algún grado de redundancia, para asegurar que no hay pérdida de información esencial, o sea para asegurar la perfecta recepción del mensaje.
*
El ruido en los medios de comunicación
El ruido en las artes.
La fotografía.
La fotografía nace como una forma de representación, de volver a mostrar, su propiedad específica es transferir elementos propios de la realidad por medio de impresiones ópticas sobre un soporte físico, sensible y durable, teniendo como resultado la imagen que se asemeja a su modelo en la realidad perceptual, su primer estadio es el de la transferencia de formas icónicas, instancia en la que la imagen se concibe para ser percibida. Es Imagen múltiple gracias a su naturaleza mecánica y a su carácter reproductivo ya que procede de una matriz, el negativo, que permite su reproducción al infinito. Estas características son precisamente sus especificidades como medio de producción de imágenes; su carácter de representación de algo que existe antes que la imagen, el registro de toda información que puede ser fotografiada en un campo visual determinado o indiscriminación óptica, su capacidad de reproducción al infinito, su naturaleza técnica y mecánica y sus signos tecnológicos propios (el ruido).
Como medio técnico la fotografía genera sus signos, deja sus rastros, que llamaremos en este punto ruidos. Cada medio de producción de imágenes tiene sus ruidos característicos que vamos a definir como mensajes que perturban el sentido e interfieren en la comunicación debido al medio técnico usado para su reproducción. Estas perturbaciones incrustadas en la información original las encontramos también en el cine, la radio, la televisión y el ordenador convirtiéndose en signos propios para cada medio. En el caso de la fotografía estos signos se caracterizan porque no son visibles en la realidad fotografiada pero si en la imagen de esta o porque no son análogos a la realidad fotografiada, no son visibles, no son percibidos por nuestros ojos en el espacio real. Nacen como errores de la técnica que fueron rechazados en una instancia icónica de la imagen pero que con el tiempo se han convertido en elementos para una estética propia del medio. Sin embargo existe una clase de signos que no vamos a llamar ruidos pero si elementos propios que aportan a la creación de sentido y a la información, esta clase de signos son provocados/no accidentales, no perturban el mensaje, nacen con posibilidades expresivas, estéticas y conceptuales.
El cine nace a partir de la fotografía permitiendo que ciertas especificidades y características de esta se transforme o tomen sentido, la fotografía es una imagen técnica, un procedimiento óptico-químico-mecánico, en la cinematografía ocurre un proceso parecido en general de captación de la imagen y de revelado con diferencias que vienen a ser características del medio técnico; en la fotografía la imagen impresionada sobre el negativo tiene que ser positivada sobre papel por medio de un proceso químico que permita ver una imagen análoga a la realidad fotografiada, en el cine luego del revelado del celuloide la imagen que este contiene pasa a ser proyectada sobre una pantalla y el fotograma comienza su acto permitiendo la percepción de movimiento.
Dos especificidades de la fotografía para relacionar con el cine que transforman su valor para darle su sentido técnico: la congelación del instante, pues el tiempo se expresa por el movimiento y la fotografía, como medio, captura la estructura del movimiento de lo real y lo retiene, el cine se vale de esta posibilidad y descubre su principio técnico básico. La segunda especificidad, la de los signos tecnológicos propios de cada medio. Los signos de la fotografía pueden estar presentes en el cine pero siguen siendo signos tecnológicos propios de la fotografía presentes en el cine gracias a una especificidad técnica del cine que es la de valerse de la fotografía, sin embargo el cine tiene sus propios signos tecnológicos, que relacionamos con el fotograma, con el soporte de la imagen y su forma de ser mostrada y con un medio que convida el cine; el sonido.
(Espacio para poner ejemplos de ruido en)
Fotografía
Radio
Cine
Video
Televisor
Los tres componentes básicos de la imagen fotográfica.
Ruido técnico- ruido conceptual.
Fotógrafo, realidad como modelo y medio son los componentes para la obtención y análisis de la imagen. Estos componentes presentan un cierto tipo de interacciones básicas entre los mismos.
__Combinatoria: que se podría entender como la cantidad en que se encuentra cada uno de estos componentes en la imagen, predominando cualquiera de los tres en la misma.
__Ruidos: son las interferencias que podemos encontrar en cada una de las imágenes, siendo estos tomados como “parásitos” o “distorsiones”; generalmente son imágenes desenfocadas, barridos, efectos de luz o supuestos “errores de revelado”
__Azar: en esta interacción se toman los “ruidos” que se encuentran en las imágenes no como errores sino como elementos para crear imágenes innovadoras y/o hacer que estos generen un nuevo mensaje, un nuevo código.
*
Además los componentes también presentan cierto tipo de dualidades, dualidades básicas para la creación de la imagen.
__Fotógrafo
Intención reproductiva: se captura la imagen tal y como la percibe el medio, como la vemos normalmente.
Intención creativa: trata de buscar en la imagen lo que nunca se mira de esta, esa parte oculta que lo cotidiano y esa aprehensión realista y estereotipada del objeto o modelo no nos deja ver.
__Realidad como modelo
Entorno natural: se produce la imagen tal cual la vemos, sin buscar matices y sin ningún tipo de cambio en cuanto a lo que la misma comunica.
Entorno cultural: buscando mostrar más la imagen de acuerdo al conocimiento previo y a lo vivido por el fotógrafo, la imagen se presenta bajo la influencia de lo que quiere expresar el mismo aparte de la naturaleza propia del objeto o modelo.
__Medio
La parte técnica: la cámara como elemento fiel para el resultado de la imagen tal y como fue planeado.
Los ruidos/parásitos: “errores” que puede introducir el medio que se pueden aprovechar para la creación de nuevas imágenes y nuevos lenguajes.
*
Pero a pesar de esto existen otros factores que inciden en la creación de la imagen, Jacques Aumont plantea cierto tipo de relaciones y funciones tanto para con la imagen real como con la ilusión.
__Fotógrafo (funciones imagen – realidad)
Modo simbólico: la imagen representando valores, conceptos. Mas que una toma que refleje cualidades del objeto o modelo tiene una intención comunicativa más profunda, tratando de crear conciencia, tratando de buscar una reacción.
Algunas de las fotografías realizadas por Nan Goldin y Cindy Sherman buscan mostrar, la primera, una realidad que muchas veces es ocultada, una vivencia y la segunda una crítica hacia un estereotipo, hacia una creencia arraigada en nuestra cultura.
Modo epistemológico: estas imágenes son utilizadas con la función de conocimiento, de tratar de verificar la realidad, de reafirmar una teoría, un postulado. Podemos encontrar esta función en la fotografía científica.
Modo estético: esta destinado a complacer a su espectador, nos recuerda sucesos, acontecimientos, personas que generan un sentimiento, una sensación específica. La foto del álbum familiar es un ejemplo de este tipo de función.
__Realidad como modelo (relación imagen – realidad)
Valor de representación: la imagen tal y como la percibimos.
Valor simbólico: carga la imagen con códigos que nos llevan más allá de lo que vemos, nos remite a algo que es propio de nuestro contexto.
Valor signo: representa caracteres que no se reflejan visualmente en la imagen pero cuyo contenido manejamos, la mayoría de las veces se presenta entre el contenido y la imagen una relación arbitraria.
Medio (relación imagen – ilusión. Condiciones)
Cultural: tener cierto conocimiento previo, información básica sobre “lo que se ve”.
Perceptiva: el ojo no puede distinguir entre lo real y lo que no lo es, esta dispuesto a aceptar lo que ve como una “realidad”.
Psicológica: poder interpretar lo que percibimos, poder aprehenderlo.
Joan Fontcuberta trabaja con esta noción de ilusión tratando de generar por el medio fotográfico nuevos mundos, modelos, conceptos, nuevas “realidades”, recurriendo al reconocimiento (relación entre lo que vemos y lo que ya hemos visto) y la rememoración (aprehensión de lo visible, aceptación de estas nuevas realidades)
Producción de la fotografía no análoga
la imagen fotográfica análoga o no análoga conllevan en si un lenguaje resultado de la interacción de signos dentro de la fotografía, en el caso de la fotografía no análoga hay una particularidad en la simbología que interviene en la fotografía generando otros resultados y otras formas de discurso propias del lenguaje fotográfico.
Las distorsiones del sonido en la conversación, en radio, televisión o por teléfono son ruido, pero también es ruido la distorsión de la imagen de la televisión, la alteración de la escritura en un viaje, la afonía del hablante, la sordera del oyente, la ortografía defectuosa, la distracción del receptor, el silencio.
Para evitar la presencia del ruido en la comunicación es habitual introducir cierta proporción de redundancia en la codificación del mensaje.
La redundancia en el código del mensaje consiste en un desequilibrio entre el contenido informativo y la cantidad de distinciones requeridas para identificar.
La redundancia es la parte del mensaje que podría omitirse sin que se produzca pérdida de información. Cualquier sistema de comunicación introduce algún grado de redundancia, para asegurar que no hay pérdida de información esencial, o sea para asegurar la perfecta recepción del mensaje.
*
El ruido en los medios de comunicación
El ruido en las artes.
La fotografía.
La fotografía nace como una forma de representación, de volver a mostrar, su propiedad específica es transferir elementos propios de la realidad por medio de impresiones ópticas sobre un soporte físico, sensible y durable, teniendo como resultado la imagen que se asemeja a su modelo en la realidad perceptual, su primer estadio es el de la transferencia de formas icónicas, instancia en la que la imagen se concibe para ser percibida. Es Imagen múltiple gracias a su naturaleza mecánica y a su carácter reproductivo ya que procede de una matriz, el negativo, que permite su reproducción al infinito. Estas características son precisamente sus especificidades como medio de producción de imágenes; su carácter de representación de algo que existe antes que la imagen, el registro de toda información que puede ser fotografiada en un campo visual determinado o indiscriminación óptica, su capacidad de reproducción al infinito, su naturaleza técnica y mecánica y sus signos tecnológicos propios (el ruido).
Como medio técnico la fotografía genera sus signos, deja sus rastros, que llamaremos en este punto ruidos. Cada medio de producción de imágenes tiene sus ruidos característicos que vamos a definir como mensajes que perturban el sentido e interfieren en la comunicación debido al medio técnico usado para su reproducción. Estas perturbaciones incrustadas en la información original las encontramos también en el cine, la radio, la televisión y el ordenador convirtiéndose en signos propios para cada medio. En el caso de la fotografía estos signos se caracterizan porque no son visibles en la realidad fotografiada pero si en la imagen de esta o porque no son análogos a la realidad fotografiada, no son visibles, no son percibidos por nuestros ojos en el espacio real. Nacen como errores de la técnica que fueron rechazados en una instancia icónica de la imagen pero que con el tiempo se han convertido en elementos para una estética propia del medio. Sin embargo existe una clase de signos que no vamos a llamar ruidos pero si elementos propios que aportan a la creación de sentido y a la información, esta clase de signos son provocados/no accidentales, no perturban el mensaje, nacen con posibilidades expresivas, estéticas y conceptuales.
El cine nace a partir de la fotografía permitiendo que ciertas especificidades y características de esta se transforme o tomen sentido, la fotografía es una imagen técnica, un procedimiento óptico-químico-mecánico, en la cinematografía ocurre un proceso parecido en general de captación de la imagen y de revelado con diferencias que vienen a ser características del medio técnico; en la fotografía la imagen impresionada sobre el negativo tiene que ser positivada sobre papel por medio de un proceso químico que permita ver una imagen análoga a la realidad fotografiada, en el cine luego del revelado del celuloide la imagen que este contiene pasa a ser proyectada sobre una pantalla y el fotograma comienza su acto permitiendo la percepción de movimiento.
Dos especificidades de la fotografía para relacionar con el cine que transforman su valor para darle su sentido técnico: la congelación del instante, pues el tiempo se expresa por el movimiento y la fotografía, como medio, captura la estructura del movimiento de lo real y lo retiene, el cine se vale de esta posibilidad y descubre su principio técnico básico. La segunda especificidad, la de los signos tecnológicos propios de cada medio. Los signos de la fotografía pueden estar presentes en el cine pero siguen siendo signos tecnológicos propios de la fotografía presentes en el cine gracias a una especificidad técnica del cine que es la de valerse de la fotografía, sin embargo el cine tiene sus propios signos tecnológicos, que relacionamos con el fotograma, con el soporte de la imagen y su forma de ser mostrada y con un medio que convida el cine; el sonido.
(Espacio para poner ejemplos de ruido en)
Fotografía
Radio
Cine
Video
Televisor
Los tres componentes básicos de la imagen fotográfica.
Ruido técnico- ruido conceptual.
Fotógrafo, realidad como modelo y medio son los componentes para la obtención y análisis de la imagen. Estos componentes presentan un cierto tipo de interacciones básicas entre los mismos.
__Combinatoria: que se podría entender como la cantidad en que se encuentra cada uno de estos componentes en la imagen, predominando cualquiera de los tres en la misma.
__Ruidos: son las interferencias que podemos encontrar en cada una de las imágenes, siendo estos tomados como “parásitos” o “distorsiones”; generalmente son imágenes desenfocadas, barridos, efectos de luz o supuestos “errores de revelado”
__Azar: en esta interacción se toman los “ruidos” que se encuentran en las imágenes no como errores sino como elementos para crear imágenes innovadoras y/o hacer que estos generen un nuevo mensaje, un nuevo código.
*
Además los componentes también presentan cierto tipo de dualidades, dualidades básicas para la creación de la imagen.
__Fotógrafo
Intención reproductiva: se captura la imagen tal y como la percibe el medio, como la vemos normalmente.
Intención creativa: trata de buscar en la imagen lo que nunca se mira de esta, esa parte oculta que lo cotidiano y esa aprehensión realista y estereotipada del objeto o modelo no nos deja ver.
__Realidad como modelo
Entorno natural: se produce la imagen tal cual la vemos, sin buscar matices y sin ningún tipo de cambio en cuanto a lo que la misma comunica.
Entorno cultural: buscando mostrar más la imagen de acuerdo al conocimiento previo y a lo vivido por el fotógrafo, la imagen se presenta bajo la influencia de lo que quiere expresar el mismo aparte de la naturaleza propia del objeto o modelo.
__Medio
La parte técnica: la cámara como elemento fiel para el resultado de la imagen tal y como fue planeado.
Los ruidos/parásitos: “errores” que puede introducir el medio que se pueden aprovechar para la creación de nuevas imágenes y nuevos lenguajes.
*
Pero a pesar de esto existen otros factores que inciden en la creación de la imagen, Jacques Aumont plantea cierto tipo de relaciones y funciones tanto para con la imagen real como con la ilusión.
__Fotógrafo (funciones imagen – realidad)
Modo simbólico: la imagen representando valores, conceptos. Mas que una toma que refleje cualidades del objeto o modelo tiene una intención comunicativa más profunda, tratando de crear conciencia, tratando de buscar una reacción.
Algunas de las fotografías realizadas por Nan Goldin y Cindy Sherman buscan mostrar, la primera, una realidad que muchas veces es ocultada, una vivencia y la segunda una crítica hacia un estereotipo, hacia una creencia arraigada en nuestra cultura.
Modo epistemológico: estas imágenes son utilizadas con la función de conocimiento, de tratar de verificar la realidad, de reafirmar una teoría, un postulado. Podemos encontrar esta función en la fotografía científica.
Modo estético: esta destinado a complacer a su espectador, nos recuerda sucesos, acontecimientos, personas que generan un sentimiento, una sensación específica. La foto del álbum familiar es un ejemplo de este tipo de función.
__Realidad como modelo (relación imagen – realidad)
Valor de representación: la imagen tal y como la percibimos.
Valor simbólico: carga la imagen con códigos que nos llevan más allá de lo que vemos, nos remite a algo que es propio de nuestro contexto.
Valor signo: representa caracteres que no se reflejan visualmente en la imagen pero cuyo contenido manejamos, la mayoría de las veces se presenta entre el contenido y la imagen una relación arbitraria.
Medio (relación imagen – ilusión. Condiciones)
Cultural: tener cierto conocimiento previo, información básica sobre “lo que se ve”.
Perceptiva: el ojo no puede distinguir entre lo real y lo que no lo es, esta dispuesto a aceptar lo que ve como una “realidad”.
Psicológica: poder interpretar lo que percibimos, poder aprehenderlo.
Joan Fontcuberta trabaja con esta noción de ilusión tratando de generar por el medio fotográfico nuevos mundos, modelos, conceptos, nuevas “realidades”, recurriendo al reconocimiento (relación entre lo que vemos y lo que ya hemos visto) y la rememoración (aprehensión de lo visible, aceptación de estas nuevas realidades)
Producción de la fotografía no análoga
la imagen fotográfica análoga o no análoga conllevan en si un lenguaje resultado de la interacción de signos dentro de la fotografía, en el caso de la fotografía no análoga hay una particularidad en la simbología que interviene en la fotografía generando otros resultados y otras formas de discurso propias del lenguaje fotográfico.
domingo, 16 de septiembre de 2007
Artefactos de comunicación
El hombre es un ser comunicador por naturaleza y con el pasar del tiempo, en su afán por mejorar la calidad de transmisión de la información desde el emisor hacia el receptor, los medios que dispone se han multiplicado , muchas veces modificando el mensaje de tal forma que permita la utilización óptima del soporte físico de este.
A través de la historia han ido apareciendo tanto artefactos como procedimientos distintos mejorando cada vez mas la transmisión de información. “Pero, ahora, sabemos conservar la palabra y reproducirla casi hasta el infinito gracias a los medios de comunicación… Un ser humano puede dirigirse a millones de sus semejantes”
En primera instancia todo fenómeno de comunicación comprende los siguientes elementos distinguidos en este esquema canónico:
Telégrafo Eléctrico
Es un medio de comunicación que funciona gracias a impulsos eléctricos. El telégrafo eléctrico fue presentado por Samuel Morse en 1833, este se componía de una estación emisora y una receptora, unidas por un hilo conductor. Cuando la estación emisora se está cerrando, la batería envía corriente a un electroimán colocado en la estación receptora, esta corriente es conducida por un hilo aislado y retornando por la tierra. Cuando la corriente pasa a través de las bobinas del electroimán, una lámina de hierro, mantenida separada de los polos del electroimán por un ligero muelle, es atraída con un agudo golpe seco.
En el primer telégrafo de Morse, al extremo de la lámina vibrante de hierro iba colocada una pluma. La atracción de la lámina de hierro obligaba a la pluma a hacer contacto con una tira móvil de papel, marcando en él una serie de cortos trazos rectos que representaban con su longitud la duración relativa del tiempo que el circuito había estado cerrado, transmitiendo así el mensaje en puntos y rayas en la tira de papel. Estos puntos y rayas pueden traducirse por medio del código Morse, quien dio una equivalencia a cada letra por determinado número de rayas y puntos.
Teléfono
Este es un dispositivo de telecomunicación que transmite señales eléctricas a distancia que logra transmitir sonidos y de esta manera poder sostener una conversación. En 1874, Alexandro Graham Bell, profesor en la Universidad de Boston, se interesó en el estudio de los aparatos telegráficos. Bell había construido un telégrafo experimental, el cual comenzó a funcionar erróneamente debido a que una de las piezas se soltó. Este hecho le entregó a Bell una visión de cómo las voces se podrían reproducir a distancia. Durante estos ensayos indicó a varios amigos la posibilidad de transmitir eléctricamente la palabra hablada. Su mecánico, Tomás A. Watson, informa que él estaba encargado el 2 de junio de 1875 de hacer vibrar uno de los resortes en la estación emisora de una corta línea en un desván en la calle Court, en Boston, mientras el profesor Bell estaba concordando un resorte en otra habitación en el otro extremo de la línea. Los dos cuerpos que se ponían en contacto por la vibración del resorte accidentalmente llegaron a soldarse por el calor de la chispa que entre ambos saltaba, y Watson, tratando de romper esta unión tiró del resorte varias veces. El profesor Bell se precipitó desde la habitación inmediata gritando: "¿Qué estaba usted haciendo?", Bell había oído el sonido exacto del resorte emisor reproducido por el resorte en el extremo receptor de la línea. Se dio cuenta de que la vibración de una lámina colocada cerca de un electroimán conectado en un circuito cerrado haría variar a la corriente del circuito en intensidad y con igual frecuencia que la de las vibraciones de la lámina. Después de muchos experimentos con diafragmas de diferentes formas hizo su transmisor y su receptor que transmitían la palabra completamente bien.
La patente por este invento fue obtenida el 7 de marzo de 1876, y resultó ser la más valiosa que se haya obtenido nunca en cualquier país. El aparato fue presentado en la Exposición del Centenario, en Filadelfia, en el año 1876, y causó sensación entre los que fueron capaces de apreciar su importancia. Desde su concepción original se han ido introduciendo mejoras sucesivas tanto en el propio aparato telefónico, como en los métodos y sistemas de explotación de la red.
Radio
La radio es una tecnología que posibilita la transmisión de señales mediante la modulación de ondas electromagnéticas. Estas ondas no requieren un medio físico de transporte, por lo que pueden propagarse tanto a través del aire como del espacio vacío.
Una onda de radio se origina cuando una partícula cargada (por ejemplo, un electrón) se excita a una frecuencia situada en la zona de radiofrecuencia (RF) del espectro electromagnético.
Cuando la onda de radio actúa sobre un conductor eléctrico (la antena), induce en él un movimiento de la carga eléctrica que puede ser transformado en señales de audio u otro tipo de señales portadoras de información.
Las bases teóricas de la propagación de ondas electromagnéticas fueron descritas por primera vez por James Clerk Maxwell en un documento dirigido a la Royal Society titulado Una teoría dinámica del campo electromagnético, el cual describía su trabajo entre los años 1861 y 1865.
Heinrich Rudolf Hertz, entre 1886 y 1888, fue el primero en validar experimentalmente la teoría de Maxwell, demostrando que la radiación de radio tenía todas las propiedades de las ondas y descubriendo que las ecuaciones electromagnéticas podían ser reformuladas en una ecuación diferencial parcial denominada ecucación de onda. Hertz dio un paso de gigante al afirmar que las ondas se propagaban a una velocidad electromagnética similar a la velocidad de la luz, y ponía así las bases para el envío de las primeras señales. Como homenaje a Hertz por este descubrimiento, las ondas electromagnéticas pasaron a denominarse hertzianas.
Estos científicos pusieron la base técnica para que la radio saliera adelante, ya que la propagación de las ondas electromagnéticas fue esencial para desarrollar el que posteriormente se ha convertido en uno de los grandes medios de comunicación de masas.
Televisor
Este es tal vez uno de los artefactos de comunicación mas grandes, ya que con éste no solo se técnica comunicación de sonido, sino también a nivel de imagen.
Un televisor es un aparato electrónico destinado a la recepción de señales de televisión (señales de imagen electrónica a distancia), usualmente consta de una pantalla y mandos o controles.
Su funcionamiento se basa en el fenómeno de la fotoelectricidad, que es el responsable de la transformación de la luz en corriente eléctrica en la cámara. Las imágenes que ésta capta se emiten por ondas de alta frecuencia hasta las antenas de recepción y se reproducen en la pantalla de nuestros televisores. El televisor es uno de los aparatos de más uso cotidiano.
Computador
Hoy en día es uno de los artefactos mas usados por casi todas las personas ya que es es un dispositivo electrónico capaz de recibir un conjunto de instrucciones y ejecutarlas realizando cálculos sobre los datos numéricos, o bien compilando y correlacionando otros tipos de información. Es un artefacto capaz de desarrollar todo tipo de tareas, es un artefacto que nos permite comunicarnos a distancia de muchas formas y eso uno si no el mas importante de todos estos medios de comunicación.
En 1670 el filósofo y matemático alemán Gottfried Wilhelm Leibniz perfeccionó esta máquina e inventó una que también podía multiplicar.
El inventor francés Joseph Marie Jacquard, al diseñar un telar automático, utilizó delgadas placas de madera perforadas para controlar el tejido utilizado en los diseños complejos. Durante la década de 1880 el estadístico estadounidense Herman Hollerith concibió la idea de utilizar tarjetas perforadas, similares a las placas de Jacquard, para procesar datos. Hollerith consiguió compilar la información estadistica destinada al censo de población de 1890 de Estados Unidos mediante la utilización de un sistema que hacía pasar tarjetas perforadas sobre contactos eléctricos.
También en el siglo XIX el matemático e inventor británico Charles Babbage elaboró los principios de la computadora digital moderna. Inventó una serie de máquinas, como la máquina diferencial, diseñadas para solucionar problemas matemáticos complejos. Muchos historiadores consideran a Babbage y a su socia, la matemática británica Augusta Ada Byron (1815-1852), hija del poeta inglés Lord Byron, como a los verdaderos inventores de la computadora digital moderna. La tecnología de aquella época no era capaz de trasladar a la práctica sus acertados conceptos; pero una de sus invenciones, la máquina analítica, ya tenía muchas de las características de un ordenador moderno. Incluía una corriente, o flujo de entrada en forma de paquete de tarjetas perforadas, una memoria para guardar los datos, un procesador para las operaciones matemáticas y una impresora para hacer permanente el registro.
Los ordenadores analógicos comenzaron a construirse a principios del siglo XX. Los primeros modelos realizaban los cálculos mediante ejes y engranajes giratorios. Con estas máquinas se evaluaban las aproximaciones numéricas de ecuaciones demasiado difíciles como para poder ser resueltas mediante otros métodos. Durante las dos guerras mundiales se utilizaron sistemas informáticos analógicos, primero mecánicos y más tarde eléctricos, para predecir la trayectoria de los torpedos en los submarinos y para el manejo a distancia de las bombas en la aviación.
Durante la II guerra mundial (1939-1945), un equipo de científicos y matemáticos que trabajaban en Bletchley Park, al norte de Londres, crearon lo que se consideró el primer ordenador digital totalmente electrónico: el Colossus. Hacia diciembre de 1943 el Colossus, que incorporaba 1.500 valvulas o tubos de vacío, era ya operativo. Fue utilizado por el equipo dirigido por Alan Turing para descodificar los mensajes de radio cifrados de los alemanes. En 1939 y con independencia de este proyecto, John Atanasoff y Clifford Berry ya habían construido un prototipo de máquina electrónica en el Iowa State College (EEUU). Este prototipo y las investigaciones posteriores se realizaron en el anonimato, y más tarde quedaron eclipsadas por el desarrollo del Calculador e integrador numérico electrónico en 1946. El ENIAC, que según se demostró se basaba en gran medida en el ordenador Atanasoff-Berry (en inglés ABC, Atanasoff-Berry Computer), obtuvo una patente que caducó en 1973, varias décadas más tarde.
El ENIAC contenía 18.000 válvulas de vacío y tenía una velocidad de varios cientos de multiplicaciones por minuto, pero su programa estaba conectado al procesador y debía ser modificado manualmente. Se construyó un sucesor del ENIAC con un almacenamiento de programa que estaba basado en los conceptos del matemático húngaro-estadounidense John von Neumann. Las instrucciones se almacenaban dentro de una llamada memoria, lo que liberaba al ordenador de las limitaciones de velocidad del lector de cinta de papel durante la ejecución y permitía resolver problemas sin necesidad de volver a conectarse al ordenador.
A finales de la década de 1950 el uso del transistor en los ordenadores marcó el advenimiento de elementos lógicos más pequeños, rápidos y versátiles de lo que permitían las máquinas con válvulas. Como los transistores utilizan mucha menos energía y tienen una vida útil más prolongada, a su desarrollo se debió el nacimiento de máquinas más perfeccionadas, que fueron llamadas ordenadores o computadoras de segunda generación. Los componentes se hicieron más pequeños, así como los espacios entre ellos, por lo que la fabricación del sistema resultaba más barata.
A finales de la década de 1960 apareció el circuito integrado (CI), que posibilitó la fabricación de varios transistores en un único sustrato de silicio en el que los cables de interconexión iban soldados. El circuito integrado permitió una posterior reducción del precio, el tamaño y los porcentajes de error. El microprocesador se convirtió en una realidad a mediados de la década de 1970, con la introducción del circuito de integración a gran escala (LSI, acrónimo de Large Scale Integrated) y, más tarde, con el circuito de integración a mayor escala (VLSI, acrónimo de Very Large Scale Integrated), con varios miles de transistores interconectados soldados sobre un único sustrato de silicio.
A través de la historia han ido apareciendo tanto artefactos como procedimientos distintos mejorando cada vez mas la transmisión de información. “Pero, ahora, sabemos conservar la palabra y reproducirla casi hasta el infinito gracias a los medios de comunicación… Un ser humano puede dirigirse a millones de sus semejantes”
En primera instancia todo fenómeno de comunicación comprende los siguientes elementos distinguidos en este esquema canónico:
Podríamos decir pues que un código correspondería a un conjunto de reglas establecidas para traducir un mensaje que se puede modificar dependiendo las necesidades, tras un acuerdo entre los utilizadores. De esta manera el emisor tendría que hacer una codificación buscando la mejor forma de reducir el ruido, entendido por ruido todo aquello que trastorna la comunicación, comprendida la ausencia de señales, es decir, incluso el silencio, el objetivo consiste en codificar el mensaje de manera que permita la utilización óptima del canal dado. El canal es el soporte físico del mensaje.
Los artefactos de comunicación han sido creados básicamente para suplir la necesidad de transmitir información de un emisor a un receptor, dando pie a la creación de diferentes canales que permitan facilitar esa transmisión de la información.
A continuación una breve resaña de cada uno de los artefactos mas importantes que han afectado las formas de comunicación en el mundo:Telégrafo Eléctrico
Es un medio de comunicación que funciona gracias a impulsos eléctricos. El telégrafo eléctrico fue presentado por Samuel Morse en 1833, este se componía de una estación emisora y una receptora, unidas por un hilo conductor. Cuando la estación emisora se está cerrando, la batería envía corriente a un electroimán colocado en la estación receptora, esta corriente es conducida por un hilo aislado y retornando por la tierra. Cuando la corriente pasa a través de las bobinas del electroimán, una lámina de hierro, mantenida separada de los polos del electroimán por un ligero muelle, es atraída con un agudo golpe seco.
En el primer telégrafo de Morse, al extremo de la lámina vibrante de hierro iba colocada una pluma. La atracción de la lámina de hierro obligaba a la pluma a hacer contacto con una tira móvil de papel, marcando en él una serie de cortos trazos rectos que representaban con su longitud la duración relativa del tiempo que el circuito había estado cerrado, transmitiendo así el mensaje en puntos y rayas en la tira de papel. Estos puntos y rayas pueden traducirse por medio del código Morse, quien dio una equivalencia a cada letra por determinado número de rayas y puntos.
Teléfono
Este es un dispositivo de telecomunicación que transmite señales eléctricas a distancia que logra transmitir sonidos y de esta manera poder sostener una conversación. En 1874, Alexandro Graham Bell, profesor en la Universidad de Boston, se interesó en el estudio de los aparatos telegráficos. Bell había construido un telégrafo experimental, el cual comenzó a funcionar erróneamente debido a que una de las piezas se soltó. Este hecho le entregó a Bell una visión de cómo las voces se podrían reproducir a distancia. Durante estos ensayos indicó a varios amigos la posibilidad de transmitir eléctricamente la palabra hablada. Su mecánico, Tomás A. Watson, informa que él estaba encargado el 2 de junio de 1875 de hacer vibrar uno de los resortes en la estación emisora de una corta línea en un desván en la calle Court, en Boston, mientras el profesor Bell estaba concordando un resorte en otra habitación en el otro extremo de la línea. Los dos cuerpos que se ponían en contacto por la vibración del resorte accidentalmente llegaron a soldarse por el calor de la chispa que entre ambos saltaba, y Watson, tratando de romper esta unión tiró del resorte varias veces. El profesor Bell se precipitó desde la habitación inmediata gritando: "¿Qué estaba usted haciendo?", Bell había oído el sonido exacto del resorte emisor reproducido por el resorte en el extremo receptor de la línea. Se dio cuenta de que la vibración de una lámina colocada cerca de un electroimán conectado en un circuito cerrado haría variar a la corriente del circuito en intensidad y con igual frecuencia que la de las vibraciones de la lámina. Después de muchos experimentos con diafragmas de diferentes formas hizo su transmisor y su receptor que transmitían la palabra completamente bien.
La patente por este invento fue obtenida el 7 de marzo de 1876, y resultó ser la más valiosa que se haya obtenido nunca en cualquier país. El aparato fue presentado en la Exposición del Centenario, en Filadelfia, en el año 1876, y causó sensación entre los que fueron capaces de apreciar su importancia. Desde su concepción original se han ido introduciendo mejoras sucesivas tanto en el propio aparato telefónico, como en los métodos y sistemas de explotación de la red.
Un teléfono está formado por dos circuitos funcionando juntos: el circuito de conversación, que es la parte analógica, y el circuito de marcación, que se encarga de la marcación y llamada. Tanto las señales de voz como las de marcación y llamada, así como la alimentación comparten el mismo par de hilos. Es una línea equilibrada de 600Ω de impedancia y lo más llamativo es que las señales procedentes del teléfono y las que se dirigen a él viajan por ella simultáneamente.
Radio
La radio es una tecnología que posibilita la transmisión de señales mediante la modulación de ondas electromagnéticas. Estas ondas no requieren un medio físico de transporte, por lo que pueden propagarse tanto a través del aire como del espacio vacío.Una onda de radio se origina cuando una partícula cargada (por ejemplo, un electrón) se excita a una frecuencia situada en la zona de radiofrecuencia (RF) del espectro electromagnético.
Cuando la onda de radio actúa sobre un conductor eléctrico (la antena), induce en él un movimiento de la carga eléctrica que puede ser transformado en señales de audio u otro tipo de señales portadoras de información.
Las bases teóricas de la propagación de ondas electromagnéticas fueron descritas por primera vez por James Clerk Maxwell en un documento dirigido a la Royal Society titulado Una teoría dinámica del campo electromagnético, el cual describía su trabajo entre los años 1861 y 1865.
Heinrich Rudolf Hertz, entre 1886 y 1888, fue el primero en validar experimentalmente la teoría de Maxwell, demostrando que la radiación de radio tenía todas las propiedades de las ondas y descubriendo que las ecuaciones electromagnéticas podían ser reformuladas en una ecuación diferencial parcial denominada ecucación de onda. Hertz dio un paso de gigante al afirmar que las ondas se propagaban a una velocidad electromagnética similar a la velocidad de la luz, y ponía así las bases para el envío de las primeras señales. Como homenaje a Hertz por este descubrimiento, las ondas electromagnéticas pasaron a denominarse hertzianas.
Estos científicos pusieron la base técnica para que la radio saliera adelante, ya que la propagación de las ondas electromagnéticas fue esencial para desarrollar el que posteriormente se ha convertido en uno de los grandes medios de comunicación de masas.
Televisor
Este es tal vez uno de los artefactos de comunicación mas grandes, ya que con éste no solo se técnica comunicación de sonido, sino también a nivel de imagen.
Un televisor es un aparato electrónico destinado a la recepción de señales de televisión (señales de imagen electrónica a distancia), usualmente consta de una pantalla y mandos o controles.
Su funcionamiento se basa en el fenómeno de la fotoelectricidad, que es el responsable de la transformación de la luz en corriente eléctrica en la cámara. Las imágenes que ésta capta se emiten por ondas de alta frecuencia hasta las antenas de recepción y se reproducen en la pantalla de nuestros televisores. El televisor es uno de los aparatos de más uso cotidiano.
Computador
Hoy en día es uno de los artefactos mas usados por casi todas las personas ya que es es un dispositivo electrónico capaz de recibir un conjunto de instrucciones y ejecutarlas realizando cálculos sobre los datos numéricos, o bien compilando y correlacionando otros tipos de información. Es un artefacto capaz de desarrollar todo tipo de tareas, es un artefacto que nos permite comunicarnos a distancia de muchas formas y eso uno si no el mas importante de todos estos medios de comunicación.
En 1670 el filósofo y matemático alemán Gottfried Wilhelm Leibniz perfeccionó esta máquina e inventó una que también podía multiplicar.
El inventor francés Joseph Marie Jacquard, al diseñar un telar automático, utilizó delgadas placas de madera perforadas para controlar el tejido utilizado en los diseños complejos. Durante la década de 1880 el estadístico estadounidense Herman Hollerith concibió la idea de utilizar tarjetas perforadas, similares a las placas de Jacquard, para procesar datos. Hollerith consiguió compilar la información estadistica destinada al censo de población de 1890 de Estados Unidos mediante la utilización de un sistema que hacía pasar tarjetas perforadas sobre contactos eléctricos.
También en el siglo XIX el matemático e inventor británico Charles Babbage elaboró los principios de la computadora digital moderna. Inventó una serie de máquinas, como la máquina diferencial, diseñadas para solucionar problemas matemáticos complejos. Muchos historiadores consideran a Babbage y a su socia, la matemática británica Augusta Ada Byron (1815-1852), hija del poeta inglés Lord Byron, como a los verdaderos inventores de la computadora digital moderna. La tecnología de aquella época no era capaz de trasladar a la práctica sus acertados conceptos; pero una de sus invenciones, la máquina analítica, ya tenía muchas de las características de un ordenador moderno. Incluía una corriente, o flujo de entrada en forma de paquete de tarjetas perforadas, una memoria para guardar los datos, un procesador para las operaciones matemáticas y una impresora para hacer permanente el registro.
Los ordenadores analógicos comenzaron a construirse a principios del siglo XX. Los primeros modelos realizaban los cálculos mediante ejes y engranajes giratorios. Con estas máquinas se evaluaban las aproximaciones numéricas de ecuaciones demasiado difíciles como para poder ser resueltas mediante otros métodos. Durante las dos guerras mundiales se utilizaron sistemas informáticos analógicos, primero mecánicos y más tarde eléctricos, para predecir la trayectoria de los torpedos en los submarinos y para el manejo a distancia de las bombas en la aviación.
Durante la II guerra mundial (1939-1945), un equipo de científicos y matemáticos que trabajaban en Bletchley Park, al norte de Londres, crearon lo que se consideró el primer ordenador digital totalmente electrónico: el Colossus. Hacia diciembre de 1943 el Colossus, que incorporaba 1.500 valvulas o tubos de vacío, era ya operativo. Fue utilizado por el equipo dirigido por Alan Turing para descodificar los mensajes de radio cifrados de los alemanes. En 1939 y con independencia de este proyecto, John Atanasoff y Clifford Berry ya habían construido un prototipo de máquina electrónica en el Iowa State College (EEUU). Este prototipo y las investigaciones posteriores se realizaron en el anonimato, y más tarde quedaron eclipsadas por el desarrollo del Calculador e integrador numérico electrónico en 1946. El ENIAC, que según se demostró se basaba en gran medida en el ordenador Atanasoff-Berry (en inglés ABC, Atanasoff-Berry Computer), obtuvo una patente que caducó en 1973, varias décadas más tarde.
El ENIAC contenía 18.000 válvulas de vacío y tenía una velocidad de varios cientos de multiplicaciones por minuto, pero su programa estaba conectado al procesador y debía ser modificado manualmente. Se construyó un sucesor del ENIAC con un almacenamiento de programa que estaba basado en los conceptos del matemático húngaro-estadounidense John von Neumann. Las instrucciones se almacenaban dentro de una llamada memoria, lo que liberaba al ordenador de las limitaciones de velocidad del lector de cinta de papel durante la ejecución y permitía resolver problemas sin necesidad de volver a conectarse al ordenador.
A finales de la década de 1950 el uso del transistor en los ordenadores marcó el advenimiento de elementos lógicos más pequeños, rápidos y versátiles de lo que permitían las máquinas con válvulas. Como los transistores utilizan mucha menos energía y tienen una vida útil más prolongada, a su desarrollo se debió el nacimiento de máquinas más perfeccionadas, que fueron llamadas ordenadores o computadoras de segunda generación. Los componentes se hicieron más pequeños, así como los espacios entre ellos, por lo que la fabricación del sistema resultaba más barata.
A finales de la década de 1960 apareció el circuito integrado (CI), que posibilitó la fabricación de varios transistores en un único sustrato de silicio en el que los cables de interconexión iban soldados. El circuito integrado permitió una posterior reducción del precio, el tamaño y los porcentajes de error. El microprocesador se convirtió en una realidad a mediados de la década de 1970, con la introducción del circuito de integración a gran escala (LSI, acrónimo de Large Scale Integrated) y, más tarde, con el circuito de integración a mayor escala (VLSI, acrónimo de Very Large Scale Integrated), con varios miles de transistores interconectados soldados sobre un único sustrato de silicio.
Crirtian Baylon y Xavier Migton, LA COMUNICACIÓN, Nathan, Paris, 1994
Reseñas tomadas de http://es.wikipedia.org
Suscribirse a:
Entradas (Atom)